單從故事來(lái)看，不難將其與《包法利夫人》的文本框架作出類(lèi)比，影像在拋棄了典型的三段式古典敘事下重構(gòu)的散文式文本，從第一人稱(chēng)視角的敘事主體出發(fā)將視點(diǎn)游離于“有限”與“無(wú)限”之間，含蓄克制。長(zhǎng)鏡頭之下的東方美學(xué)和疊化更迭的心理蒙太奇式柔情般的鏡頭變化，搭配上畫(huà)外音的詩(shī)意文本，一同構(gòu)成這部在宏大時(shí)代下個(gè)體意識(shí)的覺(jué)醒之詩(shī)。細(xì)膩的情感變化是流動(dòng)在費(fèi)穆巧妙的場(chǎng)面調(diào)度之中，不能稱(chēng)其為新浪潮的血液流入其中，而是其的血液已然早于了新浪潮十年之久，景深鏡頭將意義含糊的特點(diǎn)重新引入了畫(huà)面結(jié)構(gòu)之中，意義的含糊性、解釋的不明確性首先已經(jīng)包含在了畫(huà)面本身的構(gòu)圖之中，這是現(xiàn)實(shí)的曖昧性，也是心理敘事的真實(shí)性。是啊，你們法國(guó)人引以為傲的新浪潮手法，早在十年之前就已被完美地融入了東方美學(xué)之中顯現(xiàn)了。