許鞍華在她電影作者化（細(xì)膩的生活小人物敘事）形成之后，如何與書(shū)寫(xiě)大時(shí)代悲劇相融合這便成為了一個(gè)極為困難的地方，《千言萬(wàn)語(yǔ)》以個(gè)人的主觀(guān)敘事展開(kāi)，但卻是全知視角，以個(gè)人的經(jīng)歷串聯(lián)出整個(gè)當(dāng)時(shí)環(huán)境的面貌?！肚а匀f(wàn)語(yǔ)》即有十多年的多維度貫穿，還想要商業(yè)性的植入，這就造成了電影面貌的混雜。電影看似以一個(gè)歷史洪流從個(gè)人身上滾滾而過(guò)的面貌出現(xiàn)，但若深究，主體劇情依舊是傳統(tǒng)愛(ài)情戲份的再現(xiàn)，女主永愛(ài)渣男，男配卻死心塌地，而且在政治元素的植入上，也是淺顯于其表，不管是那一場(chǎng)場(chǎng)的演講，還是關(guān)于“人蛇”的爭(zhēng)端，除去他們起先的聯(lián)系，后來(lái)都仿佛是置身事外，參與程度還沒(méi)有牧師多，正是這種距離，致使電影越來(lái)越顯得是為了拼湊香港政治局面而刻意打造而成的，那種許鞍華電影中最重要的煙火氣息也就蕩然無(wú)存。