松散而空洞的《藍(lán)風(fēng)箏》只有歷史框架卻沒(méi)有歷史細(xì)節(jié)，它像一只不能飛的烏鴉永遠(yuǎn)地滯定在了一棵枯樹(shù)上。田壯壯冒著被禁的風(fēng)險(xiǎn)試圖在為后一輩人揭開(kāi)某種 “真相”，然而我們于這部殘缺不全的家庭史里除了看到主人公們對(duì)于苦難的隱忍與控訴，沒(méi)見(jiàn)到任何客觀的認(rèn)識(shí)和反思。更為遺憾的是，影片最終也沒(méi)有為觀眾留下一個(gè)羽翼豐滿過(guò)目不忘的人物。第五代都太過(guò)將視野放眼于政治立場(chǎng)和熱衷于追求宏大敘事，而往往忽略了支撐起大廈的根基：家庭與個(gè)人。從《小城之春》和《吳清源》那里可以看出，作者既不擅長(zhǎng)書(shū)寫(xiě)家庭內(nèi)部的矛盾也不懂得如何塑造個(gè)體的情感掙扎。就這一點(diǎn)，遠(yuǎn)不如同時(shí)期的《活著》與《陽(yáng)光燦爛的日子》做得好。