航天電影本質(zhì)都是災(zāi)難片，《地心引力》已經(jīng)把這個邏輯演示得很清楚，所以《第一個人》說到底也就是《最后一個人》，有關(guān)這場劫后余生之旅，查澤雷在視聽上呈現(xiàn)得已足夠精彩。但我們都知道，影片沒有辦法去回避阿姆斯特朗他的內(nèi)在情感和社會關(guān)系，但作為一個歷史符號，一個意識形態(tài)焦點(diǎn)，一個無法擔(dān)負(fù)起過度飽和的表征而不可避免的“俗套人”——他竟然也是個“人”。倫理關(guān)系表述對全片真正傷害是攪亂了災(zāi)難片節(jié)奏和力度——試想《地心引力》要是給觀眾不斷插入地球上情感和營救會多么愚蠢。也許，這是本片題材一個天然內(nèi)在矛盾，也是一部電影想獲得受眾所必須要做出的犧牲。