陳果“妓女三部曲”最喜歡的一部，達(dá)成了自然主義與超現(xiàn)實(shí)主義的平衡，依然遺留了一些生硬的臺(tái)詞故意泄露政治諷喻本心。一出她從海中來(lái)的欲望寓言，讓人想起“淫蕩波妞”，一個(gè)偉大的女演員必然碰上一個(gè)偉大的角色，曾美慧孜在銀幕上實(shí)現(xiàn)了粗野的性解放。換湯不換藥的政治寓言，每一位妓女都是大陸演員扮演，抒發(fā)的是香港人心中“母親是娼妓”的隱秘而痛楚的情結(jié)。珠港澳大橋的結(jié)尾呼應(yīng)了海（珠海）、陸（香港）、空（大澳）的空間轉(zhuǎn)換結(jié)構(gòu)，紅旗依然飄飄，那是我們漂泊的現(xiàn)在與未來(lái)。