1:偶然性與必然性的交替，用僅存一幕的速成關(guān)系戲謔男文青的冠冕堂皇。但到頭來最必然的事物中卻出現(xiàn)了偶然：“一群人中最有誠意的居然是那個小偷，那個和巴黎格格不入的人。”洪常秀的《在異國》顯然略微偷師于此。 2:關(guān)于日常與陌生的逆轉(zhuǎn)，和《獅子星座》一樣，人物關(guān)系和城市緊密相連，即使只是表演的陌生，也一樣會短暫改變巴黎在其心中的模樣，而人物關(guān)系也將隨之破裂，巴黎多變，但顯然這段男女關(guān)系的堅固程度還不如巴黎。 3:抓住了一個只有前戲的日常時刻，展現(xiàn)了畫家一整套熟悉但卻需要陌生人來啟動的創(chuàng)作流程，同樣是速成關(guān)系，但這里顯然并不同于故事一小品式的戲謔，它更像是畫家房間里那一面鏡子，映照出他完整卻又重復(fù)的精神生活。而在街道上的那個追逐關(guān)系運動鏡頭則堪稱關(guān)系鏡頭教學(xué)，應(yīng)該是侯麥作品中最出彩的運動鏡頭調(diào)度了。