
湄洲島奇緣是由馬玉輝執(zhí)導(dǎo),劉漢強(qiáng),趙雪蓮,何妤玟,馮進(jìn)高,席曼寧主演的一部國產(chǎn)劇。主要講述了:講述的是臺灣光復(fù)后的一九四六年,在海南某碼頭,當(dāng)年被日軍擄到海南做苦力的臺灣勞工林志雄帶著身懷六甲的妻子阿清終于登上了臺灣“安祥號”輪船返鄉(xiāng)。天有不測風(fēng)云,“安祥號”在返鄉(xiāng)途中失去動力,老天爺拋棄

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二大人山大人:210.27.188.78我想,每個人在成長過程中都經(jīng)歷過類似的事情,某段關(guān)系的疏遠(yuǎn)和結(jié)束,有時甚至不需要那么明確的理由,可以是成長初期的個性轉(zhuǎn)變,可以是被旁人的三言兩語影響,可以是細(xì)碎的摩擦與誤會,可以是突然而然的厭倦與執(zhí)拗,或故意或微妙或無意,總之,理由各樣,變化難定才是人與人之間的相處常態(tài),總是在不知不覺中,我們便在日常的各個階段里與原本熟絡(luò)的人失去聯(lián)系,然后又會有一段段新的關(guān)系出現(xiàn),直到...直到自己不愿意再開放內(nèi)心。我好像說遠(yuǎn)了。電影更典型,局面更清楚,兩個初熟少年親密而朦朧的感情在升學(xué)后發(fā)生了變化,而兩人都缺乏經(jīng)驗以面對這種變化,在他們適應(yīng),或者說在他們反應(yīng)過來之前,其中一個少年就被寫死了,于是電影的后半段就變成了無盡的自責(zé)與追索,前半程的細(xì)膩感也就此消失殆盡,淪為半部好戲。
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貓尾維新:36.61.33.55隨著羅群、宋薇、馮晴嵐三人故事的展開,影片的重心逐漸從政治轉(zhuǎn)移到人物身上,就如同片頭那個象征著新一代青年的周瑜貞將鏡頭從古寨轉(zhuǎn)向了羅群以及陷入泥沼之中的馬車一樣。像這種富含深意的鏡頭運(yùn)用影片中多次出現(xiàn),好幾組的傾斜、搖晃鏡頭的出現(xiàn)不僅在視覺上具有強(qiáng)烈的沖擊力,內(nèi)容上還傳達(dá)出了當(dāng)時人物的眩暈、震驚與錯愕之感,尤其是那一段重復(fù)的特寫鏡頭。而歷史悲劇與個人情感地碰撞再一次產(chǎn)生了無比巨大的力量,如果說《地久天長》是為了撫平心中的愴痛,那《天云山傳奇》更多的是讓你化悲憤為力量。羅群對著馮晴嵐說:“革命沒有開除我,人民沒有開除我,我自己更沒有開除我。” 或許這只是謝晉導(dǎo)演過于理想化而塑造出來的,但看見有人能如此積極向上的面對自己所蒙受的冤屈實(shí)在是令人動容,特別是在看過《死靈魂》之后。
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一個圓菜餅:171.14.116.186抄襲寄生人?要抄也抄個外國的嘛,而且,有必要抄個同期上映的電影嗎?坑爹呢嗎?
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張北銘澤:61.237.223.49薩莉婭生活在三個世界之間:從土耳其逃到日本后,她的小家庭試圖保持他們的庫爾德傳統(tǒng)
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冰爽之星:36.58.206.6450周年紀(jì)念作。雖然造型起初很想吐槽,前期劇情也沒什么吸引力,好在漸入佳境,最后三集回歸主線很好地給故事結(jié)了尾。炎貝形態(tài)登場的12和15兩集破壞力十足,隱藏標(biāo)題做好了致敬,田口執(zhí)導(dǎo)的前中后幾集劇情和制作都很優(yōu)秀。期待劇場版。