開頭商店門口等女主的大推大拉很有風格，但自此以后一路低走；無論是演員表演還是鏡頭運作都乏善可陳。里面不少橋段過于依賴文藝片套路，但也可能在人物的處理上過度依賴了類型角色，使得角色的故事動力很弱 很乏味 很無聊。如果說結(jié)尾的打斷倒數(shù)沖向女主表明態(tài)度是一個角色的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折 是其從庸庸碌碌的乏力中找到動力的時刻，那么我們應該問：為何不從女主的視角來拍？卻總是要等女人來拯救墮落男性？因此這個俗套毋寧說是對一類男性角色的套路思維，更多自我復制與安慰也沒有意思。惠子的魅力就在于三宅放棄了這種套路 選擇了顛倒的視角，這種顛倒帶了了力量（不僅僅是由拳擊賦予）可見這幾年進步驚人。 一定要說的話 北海道夏天的天氣依然被導演敏銳地把握 并塑造為角色情緒的表達，這既是函館文旅部門的貢獻又是導演影像思維的貫徹。