這兩年拍計(jì)劃生育、全國(guó)嚴(yán)打和國(guó)退民進(jìn)這段歷史的片子多了，但王小帥這種一網(wǎng)打盡的宏大敘事還是第一部，首先應(yīng)當(dāng)承認(rèn)它的難度系數(shù)，某種程度上比《活著》和《藍(lán)風(fēng)箏》還大，畢竟不管是社會(huì)學(xué)、歷史學(xué)，還是當(dāng)代文學(xué)對(duì)這四十年的反思和批判也都是不稱職的，影片既沒(méi)有可走捷徑的參照系，也沒(méi)有多少?gòu)?qiáng)有力的理論支撐，自然處處都顯得有心無(wú)力。看了一圈評(píng)論，關(guān)于影片批判立場(chǎng)和思辨性的批評(píng)已經(jīng)很多了，但不該回避的一點(diǎn)是，這些問(wèn)題不該是王小帥一個(gè)人的鍋，它同時(shí)是目前中國(guó)整個(gè)話語(yǔ)場(chǎng)的問(wèn)題。而拋開(kāi)意識(shí)形態(tài)問(wèn)題不談，回到劇作本身，影片最大的問(wèn)題還是圍繞喪子兩家人之間發(fā)生的糾葛的狗血、順拐，以及為這個(gè)狗血故事打潤(rùn)滑的一整套敘事技巧和電影語(yǔ)言的貧乏和低效。而它的歷史敘述又建立在這個(gè)失敗的倫理戲基礎(chǔ)上，才導(dǎo)致最終滿盤(pán)皆輸?shù)木置妗?