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國(guó)產(chǎn)劇 ? 看不見(jiàn)的背后
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劇情簡(jiǎn)介
看不見(jiàn)的背后是由劉偉明執(zhí)導(dǎo)，田小潔,劉敏,李燕燕,王彩平主演的一部國(guó)產(chǎn)劇。主要講述了：朱伯庸是麗沙制衣企業(yè)的董事長(zhǎng)。30年來(lái)，他對(duì)患病的妻子楊精和智障兒劇照 子朱寶不離不棄。外來(lái)工容花帶著婆婆和奶奶，從鄉(xiāng)下到省城附近的小城鎮(zhèn)謀生。朱伯庸請(qǐng)容花做保姆。容花的善良贏得楊精和朱寶的好感
精選評(píng)論
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回來(lái)天:182.84.105.182塔蒂在延續(xù)其標(biāo)志性的運(yùn)動(dòng)時(shí)間緯度構(gòu)建的同時(shí)，將注意力轉(zhuǎn)向了空間秩序構(gòu)建與聲音模型搭配，一方面利用中遠(yuǎn)景囊括人物群像與環(huán)境全貌以減弱演員表演對(duì)敘事的影響，另一方面顛倒對(duì)白與環(huán)境音的主次關(guān)系以消解語(yǔ)言主導(dǎo)的劇作模式，從而在作者電影的洪流中獻(xiàn)上獨(dú)屬于塔蒂的裝置藝術(shù)展。對(duì)現(xiàn)代建筑和裝飾極端化的再現(xiàn)暗藏了復(fù)雜的隱喻，是塔蒂對(duì)未來(lái)都市充滿焦慮與批判的構(gòu)想。玻璃作為分割空間的特殊介質(zhì)成為影片中最常見(jiàn)的建筑特色，這種設(shè)計(jì)在視覺(jué)上造就了一種虛假的透明性，構(gòu)成了人與人之間看似敞亮的社交距離，但玻璃的存在又阻擋了空間的連貫性，使整個(gè)城市的每個(gè)部分既觸手可及又無(wú)法逾越。人物時(shí)刻處在由玻璃包裹的空間，那么觀眾便充當(dāng)了旁觀者的角色，玻璃成為自我審視的渠道，透過(guò)其反射我們可以看見(jiàn)本應(yīng)屬于巴黎的人類文明在工業(yè)踐踏下夾縫求生 -
白滾滾:123.233.45.242夢(mèng)想無(wú)論大小，有總比沒(méi)有好。她不只是菲傭，他不只是空巢老人，他們都是天涯淪落人，用以誠(chéng)待人換來(lái)相濡以沫，哪怕公屋再逼仄，總有等到木棉花開(kāi)那一刻。雖然有點(diǎn)雞湯味，但這才是我印象中的香港。香港電影就像“黃秋生”這個(gè)名，雖然落葉黃了，秋天來(lái)了，生命依然勃發(fā)... -
哆啦a貓貓:36.56.138.246林奇世界光怪陸離，詭異而充滿波德萊爾式的美；這些故事到底在講述什么，誰(shuí)都不知道，也并不重要，重要的是導(dǎo)演如何講述；精神分析流派會(huì)非常喜歡林奇的這些電影，關(guān)于人類的欲望，夢(mèng)境和最深不可測(cè)的潛意識(shí)；就如齊澤克所指出的，電影比現(xiàn)實(shí)更真實(shí)地展現(xiàn)了我們作為人類的那部分難以言說(shuō)的迷離與可怕。 -
殷夫人:123.232.229.70姜大的聲音讓我有點(diǎn)出戲 不是不好 而是會(huì)想起另一個(gè)人 -
小白桑:182.90.13.251意義不大，沒(méi)想到學(xué)習(xí)強(qiáng)國(guó)上有12集國(guó)配完整版…
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