【B－】電影院或許需要《沙丘》來證明它的價值所在，但后者更需要前者來呼喚其唯一的存在意義。維倫紐瓦的「巨物美學(xué)」從《降臨》起便逐漸成為一種作者標(biāo)志，并愈發(fā)極端，類似于諾蘭的實拍。因為它們都過分依賴IMAX巨幕，通過同等尺度的巨大來喚起影像對觀眾的權(quán)威。一種自帶慈善性質(zhì)的返古藝術(shù)，讓觀眾單純?yōu)樗娝劧鸷常拍摹耙粜А备遣患友陲椘鋵τ^眾的統(tǒng)治目的。單就「視聽盛宴」來說，《沙丘》是純粹的爽片，而非優(yōu)秀的爽片。因為內(nèi)核與《銀翼殺手2049》背道而馳，哪里有“人”的存在？全都是帶領(lǐng)觀眾瀏覽景觀的導(dǎo)游工具，終于可以確認維倫紐瓦無法駕馭復(fù)雜文本的事實。不倫不類的“預(yù)告電影”，無法比擬彼得杰克遜的自如，甚至還沒有扎克施耐德實在，只能通過空洞之上的視聽鋪墊來產(chǎn)生轟鳴，卻無法給予觀眾自行挖掘意義的動力。