全方位的落后，李?，B作為作者導(dǎo)演，擁有的也是極吃個(gè)人生命體驗(yàn)的創(chuàng)作方式。相對于生涯初期作品的渾然天成，如今的作品則充斥著主觀設(shè)計(jì)和重點(diǎn)偏移。《隱入塵煙》的背景重回西部鄉(xiāng)村，講述男女的生命經(jīng)歷。除去人物的情感敘述，不具有其他任何清晰的作者表達(dá)。影片看似有涉及貧富差異，女性意識的情節(jié)，但均是刻板片面的淺嘗輒止，因?yàn)閷?dǎo)演對此并不具有清晰的態(tài)度。這些內(nèi)容只能看做是對人物困境的塑造，不具有任何觀點(diǎn)表達(dá)。其實(shí)整部影片的核心動(dòng)作就是蓋房，而兩性關(guān)系的存在，也是家庭關(guān)系的提前。所以李睿珺真正要去闡述的依舊是家園的逝去。在資本背后，家園化為黃土。但在飛速的城市化發(fā)展下，故土已經(jīng)是上個(gè)階段的主題，這是其創(chuàng)作視野的落后。而面對相同主題，這段純愛故事里，也很難再尋到其過去電影中使人共情的靈光乍現(xiàn)，這是創(chuàng)作力的退步。