比起《周末》直接粗暴影像化毛語錄策略，這部借電影、表演和語言的外殼構建各種「媒介」抽象、機械、荒誕的整體反諷氛圍，算是戈達爾比較套路和刻意的作品。不過還是能感受到隨意的聲畫銜接和情境意義消解變動的驚喜，色彩配置擔起言語行為/吸納空間職能，三原色本身的視覺沖擊替代所指延伸、情感烘托和象征意義（尤其紅色），安妮維亞澤姆斯基的姿態(tài)和利奧德的腔調非常有趣，生命力/革命妄想的矛盾反差使他們陷入現(xiàn)實/想象、真實/虛假的混沌迷惘中，畢竟「五月風暴只發(fā)生在知識分子的頭腦里」。