不僅用插曲、配樂表達(dá)了情緒（《燃燒女子的肖像》），還表達(dá)了觀點(diǎn)：一開始是Baby Alive那類流行曲風(fēng)，現(xiàn)代女性反叛的情感裝在古代人的身體里，觀眾幾乎對摩登愛情與奧匈帝國那種帝制框架的榫卯不接有些本能的不適，很快Afraid和Shining的古典主義又宣告導(dǎo)演并非審美不合格，而是“刻意為之”，表示兩個(gè)角色不得不就范、按時(shí)合乎時(shí)代規(guī)則的生活模式被迫皈依男權(quán)，最后也有呼應(yīng)，伊爾瑪劫后余生的音樂換成Night Glider。但茜茜的死亡是沒辦法避免的，“雞不聽話時(shí)，我們匈牙利人會(huì)直接擰斷他們的脖子；匈牙利人首先是強(qiáng)盜，我們不在乎幽默”，那個(gè)時(shí)代的貴族女性共享相似的劇本，同樣會(huì)像伊爾瑪挨她母親罵：“你是個(gè)怪胎，丑陋且無用”以及“你嚇到我了，你看上去是個(gè)不幸的女人”。擁有自由靈魂的王后更會(huì)是個(gè)悲劇。