在并沒有真正的將母親疾病、工作過程、拍攝內(nèi)容講出實質(zhì)性東西的情況下，電影就成為高度依托觀影者自身體驗的存在了，一種尋求與母親關系的共情電影，在明顯給出的情緒容納空間與生活影響（最過的莫不是水淹）中放置自我生活經(jīng)驗與情感的所在。更為有趣的是，莫萊蒂或許本身就這道這一點，在看似導演身份的角色指向自我的情況下，他本人的親自出演被些許遮蔽了，但最真實的反倒他自己出演的人物，在女主可以用“虛假”形容——并未真正有陪伴母親與醫(yī)院輔助的行動與時刻煩躁心情——中，真正付出努力的人自然顯眼了不少，因此在面對工作上司對自己略帶威脅的語氣中依舊堅持暫時請假與話語的空隙我們得以見到真正有關“我的母親”的感受，而非被展現(xiàn)為生活挫折的似是而非的氛圍提供與中年危機。這或許也是海報中明明雙人并列，但一個虛焦一個對準的原因。