“長兄如父”，是為帶他入行，顛覆他對警察工作認知的搭檔的死亡復(fù)仇，他才真正把住了這非關(guān)正邪，一切由心的現(xiàn)代黑色世界觀。和七十年代的《販毒網(wǎng)絡(luò)》不同，片子表現(xiàn)的不是反思，是如何認同這主題，人在這過程中走出自己的天真。換句話說，它的內(nèi)里是充分戲劇化的，因此“反高潮”不是轉(zhuǎn)折是結(jié)果，和達福的角色在火場中的決斗更以極度形式化的方法講明了這點。思路上的變化反應(yīng)的是他內(nèi)心想法，真正展露這片光芒的是它的形式：和《布利特》式抽離風格的調(diào)度不同，《販毒網(wǎng)絡(luò)》和本片都走向了提高運動程度與范圍的極端，那場漫長的追車竭盡所能地涉及了空間的每一個方向，瘋狂變化的空間和物件沖突最大化了它的感官刺激效果，這已經(jīng)是當時調(diào)度思路能擴展到的極限，之后的美國電影來到了娛樂化和港式拍攝的時代，于是本片在這兩個方向上達到了它的終結(jié)。