厲鬼的出現(xiàn)更為接近日本傳統(tǒng)怪談之中的怨女，而非黑澤清慣用的西方式幽靈，明確的類型在向傳統(tǒng)昭和恐怖片的視覺效果致敬的同時也在一定程度消除了黑澤清式的幽靈感，但是黑澤清的巧妙之處在于他質(zhì)疑了“鬼”的物理特性，準(zhǔn)確來說介于傳統(tǒng)鬼魂的無形漂浮以及人類可以接受的，閾限狀態(tài)之人的可實體接觸性，在影片中，空間同樣闡釋了這種曖昧性，形如《潛行者》的“區(qū)”，是一個咸而潮濕的，非歐幾里得的后工業(yè)空間，以及一個核心地帶，總是通過機器震動的方式作用于日常空間，在觀感上截然不同于地殼的震動。不同于塔氏的宗教虔誠，黑澤清選擇讓役所廣司飾演的吉岡在影片結(jié)尾接近這一空間，并最終被女性特質(zhì)的母體-宇宙所包圍，這也正是影片的片名所在：同《X圣治》中作為媒介的麥斯麥催眠術(shù)，《叫》中邪惡的音波在影片的過程中不斷解碼，摧毀視覺機器。