《第十二夜》是沒(méi)有拘束的幽默，對(duì)傳統(tǒng)封建等級(jí)制度進(jìn)行反抗，女性對(duì)愛(ài)情和自由有著執(zhí)著的追求，莎翁刻畫(huà)了近乎完美的女主形象，來(lái)體現(xiàn)女性平等，但在劇中的對(duì)話(huà)仍然沒(méi)有完全擺脫傳統(tǒng)思想的束縛，還是可以明顯感受到大男子主義的痕跡。開(kāi)放性的結(jié)尾，可以感受到更多的想象余地。此版本全男班采用夸張變形的手法，演員用相對(duì)夸張和變形的手法來(lái)塑造角色。男演員扮演女性角色，并與男演員扮演的男性角色談情說(shuō)愛(ài)，糾葛人物關(guān)系。演員的面部和肢體語(yǔ)言也是相當(dāng)?shù)膫魃瘢翢o(wú)違和感，性別的模糊不清反倒使得愛(ài)情變得更加純粹，有意的進(jìn)行性別模糊，可以更本質(zhì)地探討愛(ài)情話(huà)題。在戲劇中對(duì)性別的固定模式也有自嘲性的處理，《第十二夜》將性別解構(gòu)為不同程度的異裝，異性戀or同性戀的確定界限在戲謔中被消解，所以性向到底存不存在？