僅從怪物登場一段便可看出本片是如何出色地利用剪輯把握觀眾情緒。群眾對怪物的好奇，屋內(nèi)爺女對姑姑奪魁的期待，兩種情緒通過平行剪輯不斷疊加，同時(shí)產(chǎn)生變奏的效果。怪獸登場前屋內(nèi)高度緊張而屋外輕松，目睹怪物后立即剪回屋內(nèi)爺女慶祝的尖叫，恐懼感油然而生。此后氣氛對調(diào)，女兒從室內(nèi)走出，隨后緩慢松懈的日常被怪物“入侵”，在升格鏡頭的作用下，我們與角色一同被緊張感牢牢抓住。此外平行剪輯也暗示了兩組人物與事件間存在潛在的關(guān)聯(lián)。再談兩點(diǎn)，喜劇元素為什么是優(yōu)點(diǎn)？因?yàn)橄矂≡赝瑯訕?gòu)成一種變奏，不光是氛圍上的，也是由事件轉(zhuǎn)向人物的變奏。玉子結(jié)局的問題是什么？同樣是以捍衛(wèi)日常行為來對抗不可阻止的外部世界的入侵，玉子落回了童話，對抗被結(jié)構(gòu)抹去，失去力量，而本片則強(qiáng)調(diào)外部世界的存在，于是抵抗便是“沒有遙控器，吃飯吧”。