還是覺(jué)得當(dāng)畫(huà)面將卡夫卡的原作具像化后喪失了許多韻味，在小說(shuō)里借助細(xì)節(jié)刻畫(huà)而極具逼仄感的內(nèi)部空間被奧遜威爾斯興師動(dòng)眾地展現(xiàn)為各種大型且空曠的景觀（甚至連k的死亡也被巨大化了，這很好的體現(xiàn)了該片創(chuàng)作者對(duì)電影所能體現(xiàn)出來(lái)的力量感的自卑，即一味地追求場(chǎng)景的巨大化）而小說(shuō)中時(shí)間延綿黏膩之感在片子里被“夢(mèng)一般的”碎片般的敘事化解了，導(dǎo)致我認(rèn)為原文里最為重要的質(zhì)感（與系統(tǒng)周旋許久時(shí)產(chǎn)生的裹腳布般的無(wú)力感）被化解了。