71#。打亂時間順序的真正目的是以共情對象為分散原點進行歸類，通過對不同角色的集中閃回，使裹挾在欲望中的情緒經過時間洗禮愈發(fā)清晰。然而，細節(jié)的單?。ɑ蛞騽h減？）使的本應被“入侵”的人物始終處于半游離狀態(tài)：如果以標志的手持晃動攝影對接人物混亂心緒作為解釋，場景銜接中又充滿太多“連貫”的痕跡，這種連續(xù)與斷裂之間的尷尬狀態(tài)既難以達成深度人物共情，又無法與搖曳迷離的鏡頭形成足夠的化學反應，使鏡頭，情節(jié)設計與內容形成了強烈隔閡。