既然本部影片是基于表現(xiàn)主義的手法構(gòu)建種種形式，那么諸如“布景廉價(jià)”、“旁白虛無”等評論則實(shí)在是業(yè)余莽撞，有礙觀瞻。作為德國新電影運(yùn)動(dòng)中的巨匠，法斯賓得的主要突破之一，就是旨在擺脫“布景”、“現(xiàn)實(shí)感”和“道德性”等傳統(tǒng)電影要素所帶來的束縛。而作為一個(gè)直男，（姑且拋去橫流四溢的同志性感氣息不談），最讓我驚嘆的是，導(dǎo)演竟在攝像機(jī)上配用了星光濾鏡。這一舉措在電影拍攝中實(shí)為罕見。看著讓娜·莫羅色衰殆盡的面容體態(tài)，和她那蕾絲襯飾的手臂上閃閃泛出的病態(tài)情欲，我實(shí)在要說，法斯賓得的“廉價(jià)”濾鏡于此是出乎意料的對味。