精致小資的儀式感，總被于洛先生在無意中破壞掉，格格不入形成反差喜感。聲音的使用極具創(chuàng)意，不是用逗趣的臺詞段子，而是突出放大動作中的聲響效果，配以啞劇式的一臉無辜，從而創(chuàng)作出默片時代后新的普世喜劇，比如陽光折射照到鳥叫聲、辦公室接起電話聽到的配樂聲、前后呼應(yīng)多次的口哨聲。 空間的調(diào)度設(shè)計也是大師水準(zhǔn)，姐姐家現(xiàn)代電氣化的高級宅院，于洛自己住的錯落交疊的公寓樓，人物放置在其中一走起來步步機關(guān)，總能從意想不到之處探出頭來。 50年代法國彩色片普遍偏清冷，有別于中美日的暖紅調(diào)?，F(xiàn)代化機構(gòu)場景用藍(lán)灰色調(diào)加強機械感，而溫情街道則用泛黃色調(diào)增加些暖意。