人物總是處于一種與人見(jiàn)面、交談、分別再周而復(fù)始的定勢(shì)之中，所有的喜怒哀樂(lè)仿佛都只產(chǎn)生于這循環(huán)不破的人際交往模式，享受獨(dú)自一人的歡愉自然也就變成了觀眾對(duì)于人物的某種期待或奢求?？赐赀@片之后終于意識(shí)到皮亞拉作品所共有的特性何在了：職位身份、工作狀態(tài)、時(shí)事議題這些絕大多數(shù)人生活中必然會(huì)觸及到的泛社會(huì)化細(xì)節(jié)被全然摒棄，只截取人與人之間無(wú)法規(guī)避的交匯碰撞片段并將其組接成為一個(gè)十分有機(jī)但又極其“無(wú)趣”的整體。這部除了刻畫(huà)出一位時(shí)刻徘徊在情緒爆發(fā)臨界點(diǎn)的男性角色很顯皮亞拉功力以外，對(duì)于描寫(xiě)女主父母狀態(tài)的幾處閑筆也充滿齒冷之感。自知女兒戀愛(ài)六年飽受苦痛折磨卻依然能止于問(wèn)候與默然，被男主詢問(wèn)女兒去處時(shí)即便對(duì)其滿是控訴也在不自覺(jué)中透露出對(duì)因這段戀愛(ài)女兒能常回家的滿意，一時(shí)讓人分不清是尊重與守舊并存還是自我矛盾。