就算是搬出馬云來站臺(tái)依然改變不了這部片子品質(zhì)糟糕的事實(shí)。就表面而言，片子匠氣有余而靈氣不足，模式化的人物塑造、一眼看得到頭的劇情起承轉(zhuǎn)合設(shè)計(jì)都讓人感到無趣至極（而阿里飾演的黑人同性戀鋼琴家的身份則退化為了一個(gè)符號，阿里角色是為表現(xiàn)司機(jī)最終達(dá)成了與黑人的和解與救贖而服務(wù)的）就內(nèi)核而言《綠皮書》本質(zhì)上是白人視角對于黑白種族大團(tuán)結(jié)的不切實(shí)際的想象，其實(shí)依然是白人自以為是的惺惺作態(tài)式“自我救贖”。好萊塢編劇總是試圖通過標(biāo)簽化、模式化的處理方式把種族等系統(tǒng)性社會(huì)矛盾的解決理想化，簡單化，進(jìn)而達(dá)到粉飾太平的目的，但是粉飾太平無法對這個(gè)問題的解決起到任何實(shí)質(zhì)上的作用。相比于時(shí)間設(shè)定相似的《黑色黨徒》，《綠皮書》對于歷史的挖掘?qū)嵲谑沁^于淺薄。不過兩部片子視角上的差異也許正是白人視角與黑人視角的絕佳對比。