開(kāi)篇質(zhì)地好，恍惚就是八九十年代港片，角色接個(gè)出完場(chǎng)，沒(méi)新鮮了。每場(chǎng)主要人物過(guò)少，來(lái)來(lái)去去就他們幾個(gè)，且都無(wú)明顯的狀態(tài)遷移，像唱戲，不是生活變幻。梅姑臉上紅通通兩個(gè)蛋，演喜劇自有一套旁人學(xué)不來(lái)的滑稽活潑，到這兒也全被削減給冷毅大方，“香港女兒”精神符號(hào)成了，僵僵的，編導(dǎo)本只當(dāng)梅艷芳是出通俗劇里的工具，沒(méi)拿她作復(fù)雜多面的人。大處遺憾妨礙多，好理解，細(xì)節(jié)出岔子太不該，單說(shuō)聲音，鄭少秋唱歌斷不會(huì)那樣，即便日文歌也是細(xì)干直的勁兒，梅姑生活里唱《相思河畔》也不致那么高，我唱她歌都要再高上四度……這些錯(cuò)夠數(shù)，片子就是塑料片子，觀(guān)眾只以為隨意偷懶，換誰(shuí)演、演誰(shuí)都得，小角色特質(zhì)礙于篇幅只能展露一二，尤得仔細(xì)，做好它們并不會(huì)費(fèi)多少錢(qián)！高志森《梅艷芳菲》同它比制作過(guò)小，一樣題旨先行，不好褒貶人、事，卻多些豐滿(mǎn)流暢