愛情片要不流于濫俗，往往依托于生命意識(shí)，因而愛情的最佳呈現(xiàn)是折疊時(shí)間的藝術(shù)，它的感人之處也在于逝水年華無可奈何的流去。承認(rèn)吧，生死遠(yuǎn)高于愛戀，后者無非是斑斕的幻影，倒映著自我意識(shí)的投射，反身于他者旅經(jīng)的足跡。 這并不是指摘愛情如夢(mèng)似幻的不真，要知道一生也不過是一道門前庭樹的垂影，黎明即現(xiàn)，周身擺旋，夕陽(yáng)既滅，泥縛于地面的影子渴望自我生命的延伸，它喜歡鏡子、湖水、回聲、來信……一切能留下蹤跡來自我顯現(xiàn)的介質(zhì)，中介之所以擁有感人的至真而不被指責(zé)為自私的狹促，是因?yàn)槠渲刑N(yùn)含著向生的意志。 正如流風(fēng)與秋葉所系的纖繩挽不住夕陽(yáng)下將死將滅的落影，夜晚的庭前留下的處處繩結(jié)心結(jié)是那棵樹曾活過的證據(jù)，就好像片頭山路回環(huán)，步步入雪的腳印，一會(huì)兒就消失不見了，一切人留下的蹤跡終將被大雪掩埋，淹留，淹去。