作為一部以中國畫為主導(dǎo)結(jié)構(gòu)的作品，《春江水暖》想要協(xié)調(diào)的都是最大的那幾組矛盾：詩與畫、幾代人生活的時間和富春江畔自然的空間、長鏡頭的連綿和蒙太奇的視角變換——這些悖論應(yīng)如散點透視一般形成一個有機體，而從整體看來，電影是完成了這個想法的。影片對中年人輩分的描摹頗有神韻，對老與少則處理得頗令人尷尬。在無縫地在侯孝賢、楊德昌、小津、是枝裕和間切換多次后，不由得讓人懷疑這背后是否還有一個獨特的作者視角。從最后一鏡某個主要人物特寫鏡頭里眼神的空洞中，我們的擔(dān)憂似乎得到了證實。但這張畫幅的再度卷開依然是可以期待的事情。