一開(kāi)始完全懵，睡著了還漏掉幾句關(guān)鍵臺(tái)詞，慢慢看進(jìn)去，到結(jié)尾竟然既震驚又痛苦。神作通常都是這種藥勁。抽象地說(shuō)，整部電影（或者小說(shuō)也是）的策略就是把時(shí)間空間化，雖然這里面的時(shí)間結(jié)構(gòu)還沒(méi)有太復(fù)雜，但平行的時(shí)間給調(diào)度、舞美和鏡頭都提出了巨大的挑戰(zhàn)，基本是一部流動(dòng)的歌劇的規(guī)模，導(dǎo)演不僅做得細(xì)致，而且飛揚(yáng)。最動(dòng)人之處是在這么飛的狀況下，他還是讓宏大的問(wèn)題降落到父子關(guān)系的層面，這不是什么高深的手法，只能說(shuō)明真摯的初衷。