誠然田壯壯導(dǎo)演用著原先的劇本構(gòu)架，雖去除了詩意化的女性的自敘表達(dá)但增加了更加現(xiàn)代化的電影語言，當(dāng)然對(duì)于原版的現(xiàn)代化致敬要看到導(dǎo)員的減去的部分也要看到增加的部分。長鏡頭的寫實(shí)性的表達(dá)契合著影片的現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)核，高對(duì)比的影調(diào)尊重著原片的氛圍當(dāng)然也有技術(shù)的限制。田壯壯導(dǎo)演減弱了原片女性的表達(dá)增加了對(duì)“東西方對(duì)比”的描述，當(dāng)一個(gè)“西方"的到來使得羸弱的”東方“對(duì)家庭的警覺，當(dāng)”東方“用著西方的”安眠藥“麻醉著自己并用”安眠藥“自殺時(shí)終于明白只有自己”身體好了“才能穩(wěn)固自己的”家庭“與愛情。田壯壯導(dǎo)演的另一個(gè)巧思就是火車聲音的意象化表達(dá)，火車聲貫穿著全片，在影片最后將火車聲落定，象征著玉紋對(duì)舊感情的分別認(rèn)真對(duì)待家人的開始。