越發(fā)覺(jué)得阿亮真得扎實(shí)也是真得靈。扎實(shí)在沒(méi)有多余鏡頭修辭，沒(méi)有廢音響，大量敘事留白依然攜帶龐大信息量，全靠極為準(zhǔn)確的人物動(dòng)作（那群講電影劇本應(yīng)該由電影文本代替的人也是夠了，人物動(dòng)作的選取以及有效情境的錨定不是光靠攝影機(jī)的）和人物與空間情境的交互關(guān)系。靈在他總能找到一個(gè)穿透性隱喻，四兩撥千斤地就刺破他想傳達(dá)的狀態(tài)及情感，例如《愛(ài)情萬(wàn)歲》被寄居的空屋，《你那邊幾點(diǎn)》的撥鐘，《河流》里的歪脖子病。只要看很多新電影怎么疊加各類敘事元素和影像花活，類似母題，表達(dá)卻不及阿亮一半的敏銳與寬廣，就知道他真得有某種天才。原來(lái)開(kāi)頭的導(dǎo)演真得是許鞍華啊，她怎么也演這么好。開(kāi)燈以及父親那一巴掌個(gè)人覺(jué)得隱去更好。