不能說清我是感動(dòng)于安哲敘述的成就，或者我更癡迷于影片體現(xiàn)的一種表達(dá)傾向。這種傾向（使感性空間附著于客觀敘述）讓他毫不動(dòng)搖地走向了嚴(yán)肅，卻又同樣堅(jiān)定地背離了塔可夫斯基。安哲的手中，情境和情節(jié)的力量渾然如一。 沒有過渡的跳剪。這是安哲對(duì)殘酷的理解: 時(shí)間無需通知我們就能改變一切。于是，兄弟倆在緊緊擁抱后回到各自的陣營(yíng)，安哲的鏡頭就像是目光一樣濕潤(rùn)了。他發(fā)現(xiàn)無法對(duì)焦于一方: 每一個(gè)士兵身上都背負(fù)著一位母親的等待。他作為人的身份，無法在納粹或者盟軍的旗幟下歸殮。