編劇的廢筆真多，比如前面主角的父親不斷地講計(jì)算機(jī)從晶體管到電子管的革命、浮點(diǎn)運(yùn)算器的發(fā)展，這都讓我有種錯(cuò)覺，仿佛斯皮爾伯格要在后面把情節(jié)引向計(jì)算機(jī)技術(shù)與電影工業(yè)技術(shù)的發(fā)展的交匯；這種無中生有的錯(cuò)覺還讓我一度贊嘆斯皮爾伯格的立意真高，站在影史的維度上，還可以引申出自己后來是如何把電腦特效和科幻類型片發(fā)揚(yáng)光大的，格局真不小。直到后面才發(fā)現(xiàn)原來我才是小丑... 人家根本就沒想那么多，是我一廂情愿了！如此一看這些臺(tái)本鏡頭完全是可以刪掉的啊，但奈何這是自己的傳記電影，斯皮爾伯格哪舍得刪啊。敘事是很私人化，但是又不像塔可夫斯基的《鏡子》或費(fèi)里尼《八部半》那樣私人化到從鏡頭語言到敘事結(jié)構(gòu)各方面都極致自我地表達(dá)；與之相比，《造夢(mèng)之家》的視點(diǎn)與技法就更加平庸，再加上斯皮爾伯格自顧自地講故事，我實(shí)在也共情不起來。