看完之后很糾結(jié)到底是什么感受，幸好決定沖刷《天氣之子》之后才明白其實(shí)兩部作品無論從劇本體量還是呈現(xiàn)手法來看，都還是新海誠宇宙的商業(yè)公式。借用災(zāi)難之后的廢墟影像，來不斷重建與填補(bǔ)內(nèi)心的殘缺與創(chuàng)傷。在我看來，鈴芽對草太不全是愛情，而是第一眼的自我投射，是自母親事故之后而害怕自己再失去任何東西的一種執(zhí)念甚至是占有，從而來完成自己童年-青年, 小鈴芽-鈴芽-草太(母親)的本體性輪回的閉環(huán)。但很可惜的是，多余的元素太多(姨媽和基友)不應(yīng)該過于占據(jù)第三幕的內(nèi)容，不如繼續(xù)將互幫互助的女性主義進(jìn)行延續(xù)性呈現(xiàn)，最后在她們的幫助下，鈴芽開始獨(dú)自奔跑，奔跑…