3.5，一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)而工整的好萊塢式文本，明顯的人物弧線，大三段，借助遠(yuǎn)景，鏡子的構(gòu)圖，以及對(duì)于煽情與凝重兩種力量的分立，包括對(duì)于同性戀的隱喻，無(wú)不經(jīng)過(guò)了精密測(cè)算?！恫ㄋ拐Z(yǔ)課》是《辛德勒的名單》的反面，主人公所面對(duì)的不再是一個(gè)被神化的改良主義者，而是一種艾希曼式的平庸之惡，這就是為什么在影片之中，克勞斯總是和他提起自己是一個(gè)廚師。 真正的戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)自于兩個(gè)人物之間的角力，《波》不僅黑色，而且是激進(jìn)的。主人公必須對(duì)抗自身作為觀看者的冷漠目光——也是意識(shí)形態(tài)的終極詢喚，并對(duì)于這個(gè)艾希曼式的人物給出了一個(gè)卡巴拉式的最終一擊：受害者的名稱(chēng)借助一段被加密的符碼借助施暴者之口言說(shuō)。內(nèi)化于語(yǔ)詞之中的威力。而另一種解決方式則參見(jiàn)《喬喬兔》，意識(shí)形態(tài)的疫苗與碎片。