費里尼后期最佳，其實能否讓各種零散意象發(fā)揮該有的作用就取決于是否可以讓個人化的干預遠離影像內(nèi)部意指的深層表現(xiàn)，對許多導演而言是相當難完成的任務。然而解決困難對這一時期在創(chuàng)作上不受拘束的導演來說已經(jīng)是非常得心應手的事，甚至可以毫不夸張地說:唯有真正無拘無束的形態(tài)才能和充斥著零散戲謔的紛亂景觀相得益彰。不是放棄統(tǒng)合的無力，而是使大量表面并無太多意義的事件進行前所未有的戲劇貼合，通向主旨的道路上再度回歸至如《八部半》那樣對電影本質(zhì)的探討，任何觀眾都可以在此種表意不明的迷宮里形成自己的理解。可謂將作品的解讀空間完全放開，驅(qū)動著節(jié)奏運行的僅只是被置于明面上來闡述的沖突，還有在不相關(guān)環(huán)節(jié)起到進行“反單一所向”的角力。不用靠著固定結(jié)構(gòu)就可以把之前的特有幽默與私人表達拼貼到一起，是相當成功的反常規(guī)喜劇范式。