美味。算是‘疏離三部曲’最通俗易看的一部。《夜》著眼在婚姻關(guān)系中長(zhǎng)久共處出現(xiàn)的疏離，《蝕》展示資本市場(chǎng)和物質(zhì)條件對(duì)人的關(guān)系的疏離，相比之下，本片作為首部曲就一個(gè)三角戀故事似乎格局頗小，然而探討的是移情別戀這種制造情感疏離的最直接原始形態(tài)。男主未婚妻剛失蹤，竟然‘很自然地’就借著一起尋人追求起來(lái)未婚妻閨蜜。女主對(duì)這種狀態(tài)的不安和陌生感既有來(lái)自良心譴責(zé)的一面，更有震驚于男主變心之快：其拋棄舊愛(ài)的輕易程度，彷如過(guò)往一切從未發(fā)生。然而愛(ài)欲悄無(wú)聲息地滲透入侵，最終連女主自己也開(kāi)始擔(dān)心好友的重新出現(xiàn)，原本對(duì)男主的陌生感現(xiàn)在投射到自身，既自責(zé)又不可救藥地陷進(jìn)這段關(guān)系里。安東尼奧尼的鏡頭冷靜而有耐心，善用精巧的場(chǎng)景設(shè)計(jì)細(xì)膩呈現(xiàn)人物對(duì)環(huán)境的直覺(jué)感知，不費(fèi)對(duì)話旁白便能捕捉情愛(ài)中的疏離感的微妙心理狀態(tài)。服