夢境謊言多重人格的熱銷，主要是為了解決：當導演傾向于表現(xiàn)負面消極主題時，如何面對觀眾看不下去這個最大的商業(yè)風險？因為他們通常不太可能去移情專注于一個卑鄙的主人公（怒海沉尸導演克萊芒的忠告），可這不巧剛好正是你當下的主題導向。于是被迫借用夢/謊/多等結構敘事手段，大部分時段內(nèi)提供他們足以樂見移情的故事情景，最后再在第三幕甚至在尾聲時刻才驚天反轉吐露真相。但影評家伊伯特似乎不太接受這種敘事模式（凱撒蘇斯綜合癥），認為占據(jù)更大篇幅的那部分內(nèi)容，霸屏時長本身就在強烈地釋放著某種導向的價值理念，只靠短短的收尾反轉遠不足以達到顛覆否定之目的……