5.5/10 #Paris 或許正如影片副標(biāo)題所言，伊納里圖不斷通過(guò)夢(mèng)境與臆想來(lái)打破線性時(shí)間，但卻鮮少通過(guò)其看到所謂“真理”或“真相”，他的野心當(dāng)然成功地讓角色與母題顯出了一定程度的復(fù)雜(美墨沖突-資本-安全-階級(jí)-文化)，但最終只在不加掩飾的私人情緒和未被清晰詮釋的鄉(xiāng)土情懷間反復(fù)搖擺，以至于那些各色的情景既未能激起神秘感又無(wú)法相互構(gòu)成語(yǔ)境，最后只淪為平淡無(wú)趣的獵奇。正如片中的自我批評(píng)般，影片的“姿態(tài)”太過(guò)于顯眼：急于將自身比肩“藝術(shù)”的行為使其成為對(duì)“藝術(shù)”的模仿。無(wú)佳章，也少有佳句，僅有些許令人振奮的“瞬間”，但其動(dòng)人也是脫離于電影本身的。此外，無(wú)論特寫(xiě)還是中景還是遠(yuǎn)景都搖著廣角鏡頭拍攝，這種干癟且討巧省事兒的影像風(fēng)格實(shí)在令人無(wú)法接受。