6/10。馬力克背叛了自己，他以往的詩意來自隱士的直覺：故事淡化只剩某種神秘主義，演員任意找感覺不留絲毫的表演痕跡，從不對主角做道德評判僅展現(xiàn)即時性的想法和感受，人或萬物都是在自然的力量下驅(qū)使行動；而[隱秘的生活]無論刻畫主角堅持真理、以信仰完成心靈自由的英雄壯舉，還是反戰(zhàn)者和盲從者、田園生活和城市監(jiān)獄的二元對立，都回歸了傳統(tǒng)敘事的束縛。動蕩不安的畫面中一遍遍拍攝納粹軍官毆打弗拉茨的場景，拿形象嚴(yán)整的獄警和神志不清的囚犯做鮮明對比，都像極了[為奴十二載]這種集中展示殘害身體來煽動觀眾的苦難情節(jié)劇。提供主題的深度不是馬力克所擅長的，于是弗拉茨和牧師及官員的討論，和妻子之間的訴說，都變成對信仰一詞概念模糊、動機(jī)來源不明的蒼白描繪。另外群眾演員說德語，主要人物交流用英語，語言區(qū)隔不會使劇情更跳戲？