高幀更適合深焦/廣角鏡頭，因?yàn)榻雇獠辉偈敲匀说拿讲模ㄈ缒z片），而是信息的盲區(qū)，與之相對(duì)的是低照度的夜景和室內(nèi)，“暗”不再是影像風(fēng)格（如黑色電影），而飽含著物質(zhì)時(shí)空的信息，從星空到打斗。技術(shù)導(dǎo)向的是觀看方式的改變，更貼近、或強(qiáng)化肉眼體驗(yàn)，在大景別中，會(huì)有信息溢出，這正是臨場(chǎng)感的體現(xiàn)：視覺(jué)在迫使大腦加工整個(gè)場(chǎng)景，而非那一塊被投影的幕布。李安在做的，是把我們盡可能地推向那個(gè)演習(xí)場(chǎng)邊的觀眾，在無(wú)限擬真的感受中，讓我們選擇看到哪個(gè)部分的真實(shí)，這當(dāng)然是不徹底的，你仍可以看到一個(gè)欲蓋彌彰的父子故事，有弒父，也有對(duì)父母的償還（兩人初照面都是通過(guò)瞄準(zhǔn)鏡，然后從鏡像/鬼魂找回生身），你也可以從夜空下的飛檐走壁直追臥虎藏龍，文本的平庸無(wú)法讓人滿(mǎn)意，但也許，李安并不是新瓶裝舊酒，而想讓瓶子也醉人。