8.6/10 隨意與輕巧，似乎同時(shí)成為春光最大的優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)，劇本與人物形象的塑造的確略混亂，頗有一種想到哪講到哪的輕飄，實(shí)際上梁朝偉和張震的部分文本遠(yuǎn)勝于與張國榮的部分，但這種文本也恰巧符合圖像的特性，或許是受制于成本及操作，全程幾乎全用一只廣角鏡塑造，這種獨(dú)特的畸變把張力控制在一個(gè)恰好的范圍內(nèi)，把情感悉數(shù)降解轉(zhuǎn)化為行為與爆發(fā)的言語，所剩的真正情緒實(shí)際藏于空鏡中。性的部分則由膠片的質(zhì)感塑造，強(qiáng)化人物的肉身感，簡(jiǎn)單且純粹。而最精彩的部分實(shí)則是結(jié)尾回到亞洲的梁朝偉與反轉(zhuǎn)的香港，把這一段異色的異國的看似華麗的旅程重塑其在地性和時(shí)代性，那個(gè)無法忘記的年份。