7/10。無字幕靠著劇情簡(jiǎn)介自己猜意思，相比小津，山中更強(qiáng)調(diào)單一靜止的空間景別內(nèi)角色之間的相互關(guān)系，各種小人物在巷子內(nèi)進(jìn)進(jìn)出出、嬉笑怒罵、滿腹牢騷、纏斗或逃避，用幽默鬧劇的語態(tài)構(gòu)建底層的和諧圖式。景深鏡頭將周圍環(huán)境與人物直接呼應(yīng)，如自我放棄的落魄武士站在大雨夜，以及決意殺夫的妻子置于中軸線背對(duì)構(gòu)圖，流言蜚語的小巷入口頓時(shí)空無一人，望著道路盡頭的燈籠墻，步入居所的地板散落彩球，結(jié)尾彩球滾入臭水溝象征生存希望的破滅。武士幫著藏匿劫持的千金是最為悲涼的反抗，對(duì)父輩情義力量徹底絕望后，融入底層狂歡的苦澀放縱想將武士身份放逐至底層。山中完全省略了戲劇化暴力，用懷中掏刀、吹滅燈走向熟睡的丈夫一系列動(dòng)作，刻畫妻子無奈幫助丈夫獲取武士身份的指認(rèn)。對(duì)生活流的細(xì)致展現(xiàn)過于墨跡不是筆者的菜，物哀美學(xué)因間離效果而泄氣。