72//個(gè)人覺(jué)得對(duì)宗教、神秘學(xué)等的“不有機(jī)縫合”應(yīng)該不是夜間小屋的根本問(wèn)題，如果從敘事明了性上來(lái)觀察，更大問(wèn)題是外在的：主人公的表演風(fēng)格、背景信息的不充分說(shuō)明、揭謎階段的局限性視角都有彼此不兼容的部分，解開(kāi)懸念的關(guān)鍵線索在電影語(yǔ)法的不諧調(diào)不對(duì)勁中缺失了標(biāo)注。其實(shí)文本設(shè)計(jì)很出色，勾人疑心、時(shí)顯鬼魅，甚至在幾次獨(dú)白中透出一陣詩(shī)意化的悲悵，只是人物交流占比的臃腫和謎題元素的過(guò)低利用把明明完整的邏輯閉環(huán)遮得模糊。 布魯克納對(duì)自己的作品恐怖驚悚的定位也有點(diǎn)太克制了：對(duì)稱(chēng)建筑圖紙、Caerdroia迷宮、巫毒娃娃這般豐盛的懸疑材料很有機(jī)會(huì)讓視錯(cuò)覺(jué)鬼影多現(xiàn)身幾次、表演嚇破膽的魔術(shù)，可惜偶爾的驚魂一直沒(méi)施展開(kāi)拳腳。不過(guò)小屋中的最后一嚇——建筑中游走的虛無(wú)，走到女主目視的走廊前形成一具鬼面，確顯現(xiàn)生動(dòng)的顫栗。