問題在于，看不太到里面大多數(shù)人物的生活細(xì)節(jié)及前史，因而和人物能夠共情的空間就很?。涣硗庖稽c(diǎn)缺失是，很遺憾沒有看到韓東和黃江關(guān)于報(bào)道理念更多和更深層次的爭(zhēng)論，連同對(duì)報(bào)社環(huán)境氛圍的呈現(xiàn)也是較為標(biāo)簽化的，沒有能提供新的東西。一些風(fēng)格質(zhì)感倒是對(duì)的，包括街景環(huán)境乃至賈樟柯飾演的煤老板，最喜歡圓珠筆漂浮起來的段落，相信這是賈樟柯電影美學(xué)的繼承，它配合楊利偉在太空中的新聞視頻畫面，太貼合人物的情緒。相比較而言，將同樣的表達(dá)用至結(jié)尾就很失敗，比較喜歡我和鵬設(shè)想的結(jié)尾表達(dá)：報(bào)紙不是飄浮而是掉在地上被眾人踩過，畢竟這也更能呼應(yīng)片尾字幕時(shí)間點(diǎn)與報(bào)道發(fā)出時(shí)間對(duì)應(yīng)而來的諷刺。