以事件本身的震撼性，地球上最年輕的人突然被殺與那個(gè)黑人女孩竟然是孕婦，肯定要高于某太平洋小島上恐龍復(fù)活！實(shí)際觀感卻相反。斯皮爾伯格能用反打鏡頭中的震撼畫面將勞拉鄧的情緒轉(zhuǎn)移給觀眾，讓觀眾與劇中角色同步震驚，而阿方索卻不行。因?yàn)椤叭祟愂四晡刺硇露　保m是一個(gè)足夠新奇的故事設(shè)定，卻只能停留在概念和背景層級(jí)，它沒法像恐龍僵尸未來機(jī)器人那樣被轉(zhuǎn)化為有效帶動(dòng)觀眾情緒的直觀畫面內(nèi)容。雷德利斯科特當(dāng)年拍攝銀翼殺手時(shí)也遇到了相似得困擾，因?yàn)殡娪笆窃谟谜嫒巳ツM復(fù)制人，而這種模擬屬于概念設(shè)定性的而非畫面具象性的，即劇情設(shè)定為復(fù)制人可畫面中根本看不出，換言之缺乏像異形終結(jié)者那種直觀震撼。所以為避免影片淪為“室內(nèi)的知性科幻”，須用大量“給人以能夠創(chuàng)造復(fù)制人的那種可信的未來感”的戶外戲從環(huán)境氛圍層面補(bǔ)足科幻效果！