后現(xiàn)代先鋒的實(shí)驗(yàn)元素中牽扯對(duì)現(xiàn)實(shí)“文山會(huì)海”的控訴，伴隨著樸素的軟科幻觀念，對(duì)未來(lái)概念性的大膽設(shè)想。本土化對(duì)開(kāi)會(huì)的壓力引申到科幻觀念，大量和《2001太空漫游》《閃靈》如出一轍的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，師承庫(kù)布里克的色調(diào)讓簡(jiǎn)短的文本爆發(fā)出可怖的夢(mèng)魘，與德國(guó)表現(xiàn)主義相輔相成的恐怖谷效應(yīng)和靜物特寫(xiě)爐火純青的運(yùn)用，淡化對(duì)白的推進(jìn)，用復(fù)雜的構(gòu)圖構(gòu)造抽象的束縛，如同《大都會(huì)》般樓體間的壓迫，從意象和具象映出“說(shuō)歸說(shuō)，開(kāi)歸開(kāi)”的無(wú)奈。對(duì)“智能人”這一簡(jiǎn)單意象的無(wú)限想象，個(gè)體意識(shí)和人機(jī)對(duì)立的樸素探討，雖在劇作上相對(duì)簡(jiǎn)陋，但仍展示了中國(guó)科幻那一抹強(qiáng)大的野心和潛力。