被浪漫化的犯傻，雖然作者自己也在自嘲他們臆想中模擬電影里的偷盜/搶劫行為，但實(shí)在是太傻了以至于沒(méi)什么浪漫可言，出現(xiàn)了根本上的無(wú)法共鳴。太傻了都不像個(gè)成年人會(huì)做出來(lái)的事，所有人就跟沒(méi)腦子一樣假裝高智商犯罪。那些訪談也顯得太有針對(duì)性，應(yīng)該不是真實(shí)的采訪，也是按照腳本和排演來(lái)的，所以并不是“紀(jì)錄片”與“劇情片”的碰撞。形式上有一定探索，但是跟內(nèi)容不匹配就讓人覺(jué)得有些空洞和炫技，以至于那些哲思和藝術(shù)化的設(shè)計(jì)——偶遇火烈鳥(niǎo)、車(chē)窗看出去的人（第一次就發(fā)現(xiàn)他了，而第二次又有點(diǎn)穿幫，車(chē)并沒(méi)有過(guò)去）——都顯得刻意和簡(jiǎn)單了。而且，光說(shuō)了對(duì)那位管理員的傷害，對(duì)古籍的傷害完全沒(méi)提，當(dāng)然創(chuàng)作者聚焦在人的狀態(tài)無(wú)可非議，只是全片在人文思考上顯得比較淺，感覺(jué)創(chuàng)作初衷更傾向于“顛覆類(lèi)型片“這樣的技巧派。