沒有一個角色敢向自身悲劇的直接源頭復仇，畢竟至少還能在騙局虛幻的comfort zone裡尋求最大程度的自由和希望。但最大的震撼於我不是故事，而是來自於最原始的影像體驗本身，是段落性地被一幕幕和其中時空的轉(zhuǎn)化折服——無論憑當下的直覺，還是仔細回想解剖其構(gòu)成，都會覺得厲害。柿子樹下、火車站臺、衣櫃男屍等等等等，每一幕都兼具坦率自然的精確和巧妙設計的豐富層次。電影簡直成為了男主本人，扮演、設下騙局讓我們相信、有所期待，再時不時用力一哆嗦。