抬頭、轉(zhuǎn)向左/右、再目視前方，只此便構(gòu)成對(duì)視的錯(cuò)覺(jué)，但“對(duì)視”動(dòng)作的確發(fā)生了（至少通過(guò)觀眾被確認(rèn)）；再聯(lián)系監(jiān)獄對(duì)視部分，二人的交流超越了媒介限制（媒介反而成為障礙）——至此，對(duì)視不再僅僅作為動(dòng)作過(guò)程，而是通過(guò)自身形塑代替成為聯(lián)系兩個(gè)視覺(jué)空間的中介，甚至可以說(shuō)，僭越構(gòu)成了一種更為廣遠(yuǎn)的空間結(jié)構(gòu)。也正是由于“對(duì)視”的成立，兩人的主體性才能如此明確地被建構(gòu)，同時(shí)，審訊蒙太奇等多處暗示著空間內(nèi)部結(jié)構(gòu)的自主且自由，它代表了陳念向往的狀態(tài)（陳念與空間的關(guān)系是復(fù)雜的：它不僅構(gòu)成“現(xiàn)實(shí)”表征，又質(zhì)詢(xún)確立其“理想”身份），但是當(dāng)想象空間提早地試圖替代陳念“閉塞的空間”時(shí)，前者卻“被隱藏”起來(lái)了，這種“視覺(jué)上的消失”反而更好地證明了空間的穩(wěn)定，因?yàn)椋延^眾全都愚弄了。